张炎简介张炎的诗

张炎(1248年-1320年),字叔夏,号玉田,晚年号乐笑翁。祖籍陕西凤翔。六世祖张俊,宋朝著名将领。父张枢,“西湖吟社”重要成员,妙解音律,与著名词人周密相交。张炎是勋贵之后,前半生居于临安,生活优裕,而宋亡以后则家道中落,晚年漂泊落拓。著有《山中白云词》,存词302首。张炎另一重要的贡献在于创作了中国最早的词论专著《词源》,总结整理了宋末雅词一派的主要艺术思想与成就,其中以“清空”,“骚雅”为主要主张。

张炎的诗大全 张炎的代表作

《声声慢(赋渔隐)》 《风入松(春游)》 《壶中天(月涌大江·西有大江,远隔淮甸,月白潮生,神爽为之飞越。)》 《风入松(听琴中弹樵歌)》 《淡黄柳(赠苏氏柳儿)》 《小重山(题晓竹图)》 《木兰花慢(元夕后,春意盎然,颇动游兴,呈霅·川吟社诸公。)》 《清平乐·采芳人杳》 《壶中天(赋秀野园清晖堂·别本作为陆义斋赋清晖山堂)》 《风入松(陈文卿酒边偶赋)》 《南楼令(有怀西湖,且叹客游之漂泊)》 《思佳客(题周草窗武林旧事)》 《清平乐·平原放马》 《西江月(《绝妙好词》乃周草窗所集也)》 《甘州(为小玉梅赋,并柬韩竹闲)》 《甘州(饯草窗归霅)》 《新雁过妆楼(赋菊)》 《清平乐(题墨仙双清图)》 《如梦令(处梅列芍药于几上酌余,不觉醉酒,陶然有感)》 《瑶台聚八仙(为野舟赋)》 《解连环·孤雁》 《征招(答仇山村见寄)》 《祝英台近(耕云)》 《蝶恋花(赋艾花)》 《玲珑四犯(杭友促归,调此寄意)》 《甘州(赵文升索赋散乐妓桂卿)》 《声声慢(达琴友季静轩还杭)》 《月下笛(寄仇山村溧阳)》 《探春慢(雪霁)》 《壶中天(夜渡古黄河,与沈尧道、曾子敬同赋)》 《风入松(为山村赋)》 《朝中措·清明时节》 《摸鱼儿(为卞南仲赋月溪)》 《清平乐(过吴见屠存博近诗,有怀其人)》 《湘月(赋云溪)》 《渡江云(怀归)》 《南楼令(题聚仙图)》 《壶中天(寿月溪)》 《徵招(听袁伯长琴)》 《摸鱼儿(别处梅)》 《木兰花慢(书邓牧心东游诗卷后)》 《减字木兰花(寄车秀卿)》 《声声慢(和韩竹闲韵,赠歌者关关,在两水居)》 《庆春宫(金粟洞天)》 《暗香(送杜景斋归永嘉)》 《丑奴儿(子母猿)》 《渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》 《清平乐(题平沙落雁图)》 《点绛唇(芍药)》 《南楼令(送韩竹闲归杭,并写未归之意)》 《玉蝴蝶(赋玉绣球花)》 《扫花游(台城春饮,醉余偶赋,不知词之所以然)》 《木兰花慢(为越僧樵隐赋樵山)》 《西子妆慢》 《一萼红(赋红梅)》 《卜算子(黄葵,一名侧金盏)》 《西河(依绿庄赏荷,分净字韵别本依上有史元叟三字)》 《声声慢(重过垂虹)》 《国香》 《西江月(同前)》 《风入松(酌惠山水)》 《摸鱼儿(寓澄江,喜魏叔皋至)》 《如梦令(题渔乐图)》 《江城子(为满春泽赋横空楼)》 《甘州(题戚五云云山图)》 《南楼令》 《渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》 《琐窗寒(旅窗孤寂,雨意垂垂,买舟西渡未能也。赋此为钱塘故人韩竹闲问)》 《南歌子(陆义斋燕喜亭)》 《风入松(赋稼村)》 《春从天上来(己亥春,复回西湖,饮静传董高士楼,作此解以写我忧。)》 《木兰花慢(为静春赋)》 《长亭怨》 《风入松(岫云)》 《浣溪沙(双笋)》 《凄凉犯(北游道中寄怀)》 《甘州》 《甘州(和袁静春入杭韵)》 《木兰花慢(舟中有怀澄江陆起潜皆山楼昔游)》 《烛影摇红(隔窗闻歌)》 《长亭怨(旧居有感)》 《柳梢青(清明夜雪)》 《祝英台近(余老矣,赋此为猿鹤问)》 《解语花(吴子云家姬,号爱菊,善歌舞,忽有朝云之感,作此以寄。)》 《疏影(题宾月图)》 《水龙吟(寄袁竹初)》 《清平乐·平原放马》 《法曲献仙音(席上听琵琶有感)》 《摸鱼儿(高爱山隐居)》 《忆旧游(寄友)》 《阮郎归·有怀北游》 《风入松(溪山堂竹·别本作子昂竹石卷子)》 《木兰花慢(归隐湖山,书寄陆处梅)》 《踏莎行(咏汤)》 《高阳台·西湖春感》 《清平乐(赠云麓麓道人)》 《清平乐(别苗仲通)》 《斗婵娟(春感)》 《还京乐(送陈行之归吴)》 《高阳台》

张炎生平

  张炎(1248年~1320年?),字叔夏,号玉田,又号乐笑翁。祖籍凤翔成纪(今甘肃天水),寓居临安(今浙江杭州)。他是贵族后裔(循王张俊六世孙),也是南宋著名的格律派词人,父张枢,精音律,与周密为结社词友。张炎前半生在贵族家庭中度过。宋亡以后,家道中落,贫难自给,曾北游燕赵谋官,失意南归,落拓而终。曾从事词学研究,著有《词源》,有《山中白云词》,存词约三百首。文学史上把他和另一著名词人姜夔并称为“姜张”。他与宋末著名词人蒋捷王沂孙、周密并称“宋末四大家”。

  张炎出身世家,曾在贵公子的生活中悠游多年。1276年元兵攻破临安,张炎祖父张濡被元人磔杀,家财被抄没。即落魄鲜欢,在江南江北纵横千里的地方漂泊。由于不愿意北向俯首事敌,就长期寓居临安。他怀抱空狂,又恃才傲物,几乎日日花前为醉,号呼挥写,以至于郑思肖评价他说:“鼓吹春声于繁华世界,能令后三十年西湖锦秀山水,犹生清响。”

张炎作品风格

  值得我们注意的是,他是宋词的最后一位重要作者,一般选宋词的书,选到最后,就得选张炎,讲到最后,也得讲张炎。可以说,在宋词这支柔丽的长曲中,张炎的词,是最后的一个音节,是最后的一声歌唱。由于他的词寄托了乡国衰亡之痛,备极苍凉,所以也可以说,他的声音,也就是南宋末期的时代之声。张炎为词主张"清空"、"骚雅",倾慕周邦彦姜夔而贬抑吴文英。他的词多写个人哀怨并长于咏物,常以清空之笔,写沦落之悲,带有鲜明的时代印记。因他精通音律,审音拈韵,细致入微,遣词造句,流丽清畅,时有精警之处。但由于他过分追求局部的诗情画意,在整体构思上不免失之空疏,故境界开阔而又立意甚高者并不多见。 他还是一位著名的词论家,他写的《词源》,在词的形式研上,给后人留下了不少启迪。在论述乐律部分,书中保存了有关乐词的丰富资料,是一部有权威性的理论专著。他的创作主张,强调艺术感受、艺术想象与艺术形式,有许多经验之谈,至今尚可参考,但其观点带有门户之见,难免有偏颇之处。此书分为制曲、句法、字面、虚、清空、意趣、用事、咏物、节序、赋情、令曲、杂论等十三分。其论词的最高标准是“意趣高远”,“雅正”,“清空”。有词集《山中白云》及词学专著《词源》传世。主要代表作品有《南浦》《高阳台》、《月下笛》、《解连环》、《甘州》等。

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